阿镗乐论之四：论声、情、韵
（第十三至第二十）
十三
声、情之后，更难得、更难论的是韵。
难得，是因为“绕梁三日”，声情莫办，唯韵能之。
难论，是因其无形无貌，所指不明。
十四
“韵脚”、“押韵”、“风流韵事”之类，属形而下范畴，本文不论。
“神韵”、“气韵”，与感情是否充足、准确有关，也不论。
要论者，一是“韵味”，二是“余韵”。
十五
韵味何所指？
各种变化是也！
听一位“弹得不错”的学生，演奏舒伯特（Franz
Schubert）的降B大调即兴曲（Impromptu in B flat Major,D935 No.3）,然后听霍洛维茨（Vladimir
Horowitz）演奏的同一曲，当可明白什么是韵味，什么是变化。
十六
钢琴本来是无韵味的乐器，可是在霍洛维茨手下，却充满音色变化、速度变化、层次变化，教人惊艳、着迷，百听不厌。
十七
声乐家得天独厚，除了可变化音色、变化速度之外，还可以变化音高。上滑音、下滑音、大滑音、小滑音、不同幅度的抖音，各种各样乐器奏不出的装饰音、倚音、廻音，都是声乐家“独门武功”。讲韵味、变化，器乐家是万万及不上声乐家。据霍洛维茨本人透露，他独特的句法、韵味，是从某位老一辈意大利男高音歌唱家的唱片中学来的。那是青出于蓝而胜于蓝了，发人深省。
十八
西方女高音歌唱家，笔者独赏安琪蕾斯（Victoria
de los Angeles）。论声，她比不上妮尔逊（Birgit Nilsson）;论情，她不如卡拉丝（Maria
Callas）;论技，她输给芭托蕾（Cecillia Bartoli）。可是论韵，她得分最高。一曲普契尼的“人们叫我米米”，令人每一个细胞都随着她的歌声起伏、律动。这就是韵的魅力、威力。
十九
中国的地方戏曲，从京剧至黄梅戏，从豫剧到越剧，都无不极其讲究韵味。红线女一曲“昭君出塞”，新马师曾一曲“万恶淫为首”，风靡南国数十年，几近家喻户晓。笔者小时听过，到老仍然记得，那也是韵味之功。
二十
中国传统乐器，特别注重韵味。管平湖的古筝、陆春龄的笛子、闵惠芬的二胡，都具有一种别人学不来的韵味。内子是百分之一百的音乐门外妇，笔者不在家时，她最常听的CD是林石城的琵琶独奏。相同曲目，别人演奏的唱片有好几张，她都不大听。问其原因，答曰：“这张才够韵味！”