阿镗乐论之四：论声、情、韵
（第二十一至结束）
二十一
韵味从何来？
答案是：来自变化！换句耸人听闻的话来说是：来自不准确！
二十二
音高、节奏，完全准确就没有韵味。
上百人合奏的交响乐，不能不讲求高度准确，所以不易有韵味。
论韵味，大合奏不如小合奏；小合奏不如独奏；器乐不如声乐；西方音乐不如东方音乐，其理在此。
二十三
音色无所谓准确不准确。然而，那怕是非常漂亮的音色，如果一直不变化，就毫无韵味。
二十四
学音乐之人，为了音高、节奏准确，不知吃尽多少苦头。到头来，却要学习不准确，否则没有韵味。真是令人情何以堪！
想得通么？
如想不通，请读几遍李可染先生的名言吧：“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。”
仍想不通，请挨一记齐白石先生的当头棒喝：“学我者生，像我者死！”
再想不通，可以考虑改行。
二十五
“余韵”又何所指呢？
结束得耐人寻味是也。
古人说：“言有尽而意无穷”。在音乐上，则是“声有尽而韵无穷”。
二十六
余韵，一半来自感情表达得含蓄，另一半来自尾音收得讲究。
二十七
俗语说：“好头不如好尾”。此话有理。做人、做事、奏乐均如是。当然，能好头好尾最好。万一开坏了头，更须力求“好尾”。所以，凡大师级演唱演奏家，一句、一段、一曲结尾，无不全力以赴，绝不随便，绝不掉以轻心。
二十八
收尾分强弱两种。强收要放尽，要有余音。弱收要渐慢、渐弱、收圆；没有声音之后，还要在无声中至少坚持几秒钟。“此时无声胜有声”，确实如此。
二十九
某合唱指挥，在一曲应弱收之曲终处，用了一个大手势，像关公砍大刀般砍下去，把余韵破坏得一干二净。从此，笔者终生不再捧他的场，更不敢把作品交给他指挥。
三十
“一曲何止值千金，音音字字撼人心。盪气迴肠声声韵，始信绕梁三日真。”
这是笔者题赠给某位歌唱家的打油诗。诗中不但表述了欣赏与感谢，更表达了笔者对每一位歌唱家的厚望。
愿天下歌唱家演奏家，人人声情韵俱佳！
2001/01/26于台南