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黃輔棠指揮阿鏜
──寫在「漢聲合唱團唱阿鏜作品演唱會」之前
2006年12月16日，在高雄市文化中心至德堂，將有一場由我指揮的「漢聲合唱團唱阿鏜作品演唱會」。
之所以會有這樣特別的一場「黃輔棠指揮阿鏜」演唱會，要追溯到一年前某天，李學焜團長來電，說漢聲合唱團想辦一場我的合唱作品音樂會，徵求指揮人選意見。當時我提議，最好能請戴金泉教授。因為一、他能力與資歷均適合。 二、他曾長期擔任漢聲合唱團客席指揮。 三、2005年，他曾指揮我的交響合唱《心經》在國家音樂廳世界首演。可惜，由於戴教授時間無法配合，又一時找不到其他適合人選，此重擔遂落到我自己頭上。
一般人都以為，由作曲者親自指揮自己的作品，一定輕而易舉; 會指揮管弦樂團的人，指揮合唱團也不會有問題。
其實，大大不然。以這大半年來，每週一次與漢聲合唱團排練的經驗看來，作曲者與指揮者，是兩個完全不同的角色，能此未必能彼; 訓練管弦樂團與訓練合唱團，亦完全是兩碼事，二者所需要的能力大不相同。
先比較一下作曲與指揮。
作曲者只要「心裡有」(音樂、感覺等)，性格內向，甚至孤僻均無妨。如布拉姆斯和柴可夫斯基。指揮者則「心裡有」並不夠，一定要「臉上有」，「手上有」，性格要活潑、合群、有人緣。
好的音樂作品，大都具有模稜兩可的特質，經得起不同方法去詮釋。好的指揮，則絕對不能模稜兩可，必須速度、力度、剛柔度都清楚，明確。
寫作品，可以慢慢磨，慢慢改，改完之後還可以再改。指揮在排練與演出時，卻必須胸有成竹，絕不可猶豫，臨場「不知道該怎麼做」。
所以，當我站在指揮台時，必須完全忘記自己的作曲者身份。要把每首歌都當成是別人的作品，事前就從零開始，研究每一句、每一個音，要用什麼樣的速度、力度、剛柔度去唱; 要用什麼樣的動作，去帶動團員唱出最好的音樂效果。有時，為了處理好某個樂句，要試驗很多種不同方法，直到找出最佳方案為止。
再說訓練管弦樂團與合唱團的不同。
除了音準、節奏、音樂這三個基本項目相同之外，二者不同之處甚多。其中最大的差異，是管弦樂團指揮不可能懂得演奏每一種樂器，可是合唱團指揮一定要懂如何訓練發聲。
筆者從小在管弦樂團打混，又從事弦樂教學數十年，訓練弦樂團與管弦樂團可算得天獨厚，得心應手。可是，寫過數十首合唱曲，卻從未正式帶過合唱團;寫過上百首獨唱曲，卻從未研究過歌唱發聲法。
為了這場音樂會，別無選擇，必須惡補聲樂發聲法，猶其是合唱團發聲訓練法。
非常幸運，嘉義大學音樂系蕭啟專教授，知道我有此需要，主動借給我一套合唱指揮大師楊鴻年教授給莊美麗等一群台灣老師上課實況VCD。全憑這套VCD，我學到了最入門的合唱發聲訓練法。同時，又拜家住高雄的傑出男低音歌唱家，台南科大同事倪百聰教授為師，直接向他請教美聲發聲法。
為掌握更多合唱指揮技巧，過去一年內，我還先後拜了三位頂尖的合唱指揮大師為師。第一位是Earl
Rivers教授。他是辛辛那提音樂院合唱研究所主任，教學極其嚴格。他用超強之力，改變了我一些不自知的壞習慣，如一直低頭看譜，有多餘動作，常用口來指揮等。第二位是嚴良堃先生。他「用手不用口」的神奇而美妙指揮術，將成為我心中永遠的最高典範。第三位是陳國權教授。他面授我合唱指揮最重要基本功，又送我一套剛剛出版的「陳國權教合唱指揮」。內中的指揮示範DVD，讓我一次又一次，直接觀賞到他的指揮「手語」，助我短時間內功力大進。
另外，合唱指揮還需要一項管弦樂指揮不需要的本事: 背歌詞。「音樂是國際語言」，這句話其實不宜包括有歌詞的聲樂作品在內。如果一位合唱指揮，不確知、預知每一句歌詞，肯定無法真正把音樂處理好。這方面，每一位合唱團員都是我的老師。往往是他們已經會背歌詞，而我還不會，就被逼趕快下功夫趕上去。
經過近一年辛苦準備、勤奮練習，終於把很可能是台灣合唱史上，曲目難度最高的一場音樂會準備就緒。這些曲目包括:
與高雄市傑出詞人沈立先生合作寫的《默契》、《杜鵑紅》;
應李學焜團長之請，專門為這場音樂會而改編的無伴奏合唱《西北情歌四首》;
《天淨沙》等四首古詩詞合唱;《歲寒，然後知松柏之後凋》等三首賦格風大合唱等。
歡迎喜歡唱歌，喜歡聽新歌的朋友，屆時前來指教。音樂會由高雄市文化局主辦，免費索票。